АННОТАЦИЯ
СТРАНИЦЫ
ФИЛЬМА
ФИЛЬМА
На рассвете, когда город еще дремлет
в сером мареве, Майя — хаотичная, как набросок художника, забывшего
о пропорциях, — находит его. Мужчину, молчаливого и уставшего, словно всю жизнь он нес на плечах тишину.
На остановке, среди потрескавшегося асфальта и шелеста газет, он сидит с ножом
в спине — абсурдная картина, будто вырванная из сна. Она не спрашивает, кто он и почему его рана так глубока, как будто этот нож — лишь символ чего-то большего, чем плоть.
в сером мареве, Майя — хаотичная, как набросок художника, забывшего
о пропорциях, — находит его. Мужчину, молчаливого и уставшего, словно всю жизнь он нес на плечах тишину.
На остановке, среди потрескавшегося асфальта и шелеста газет, он сидит с ножом
в спине — абсурдная картина, будто вырванная из сна. Она не спрашивает, кто он и почему его рана так глубока, как будто этот нож — лишь символ чего-то большего, чем плоть.
Майя решает спасти его.
По-своему. Хаотично, нелепо, но с той искренностью которая рождается только из отчаяния. Они отправляются в странствие
по городу, где каждый шаг — как мазок
на полотне их общего пути. Он — черное, она — белое; он — холодный расчет, она — беспорядочный вихрь вдохновения.
Их странная связь становится зеркалом:
в нем она видит свои собственные раны которые так долго прятала за улыбками и красками; в ней он находит давно утраченный свет.
По-своему. Хаотично, нелепо, но с той искренностью которая рождается только из отчаяния. Они отправляются в странствие
по городу, где каждый шаг — как мазок
на полотне их общего пути. Он — черное, она — белое; он — холодный расчет, она — беспорядочный вихрь вдохновения.
Их странная связь становится зеркалом:
в нем она видит свои собственные раны которые так долго прятала за улыбками и красками; в ней он находит давно утраченный свет.
Город раскрывается перед ними как живое существо: мосты становятся трещинами
на их душах, парки — оазисами затишья,
а шум улиц — эхом их внутренних монологов.
на их душах, парки — оазисами затишья,
а шум улиц — эхом их внутренних монологов.
Их прогулка превращается в медленное исцеление — не только друг друга, но и самих себя. Она учится находить баланс между хаосом и тишиной, а он — принимать несовершенство как часть красоты.
И когда нож наконец исчезает так
же внезапно, как появился, они понимают: настоящие раны всегда глубже кожи.
Но их можно исцелить — если позволить себе почувствовать боль и поверить в то, что даже хаос может стать искусством.
же внезапно, как появился, они понимают: настоящие раны всегда глубже кожи.
Но их можно исцелить — если позволить себе почувствовать боль и поверить в то, что даже хаос может стать искусством.
ЖИЗНЬ МЕЖДУ НАМИ / LIFE BETWEEN US
КАДРЫ
ИЗ ФИЛЬМА
ИЗ ФИЛЬМА
КАДРЫ
СО СЪЕМОК
СО СЪЕМОК
КОМАНДА
АЛЕКСАНДРА ДУБИНИНА
ПЕТАР ЗЕКАВИЦА
СЕРГЕЙ БАЙГУТТУЕВ
ЕКАТЕРИНА НИКУЛИНА
КОНСТАНТИН МОРДВИНОВ
НАДЕЖДА ИГОШИНА
АЛЕКСЕЙ КОЖЕВНИКОВ
ИВАН ГОРОХОВ
АЛЕКСАНДР ШИК
СВЯТОСЛАВ ДЕНЬГИН
МАКСИМ ФРАНГО
АЛЕКСАНДР ШАБАНОВ
ДМИТРИЙ ГЛУХОВ
ГАЛИНА ПАНОВА
АЛЕКСАНДР ЖУКОВ
АЛЕКСАНДР ФЕДОСОВ
ПИСАТЕЛЬ, КИНОЖУРНАЛИСТ
ИСПОЛНИТЕЛЬ РОЛИ ВАНИ
АРТ-ДИРЕКТОР
РАСКАДРОВКА / РАБОТА С КРАСКАМИ
ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК
ИСПОЛНИТЕЛЬ РОЛИ МАЙИ
ЗВУКОРЕЖИССЕР
РЕТУШЬ, СПЕЦЭФФЕКТЫ, ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ
РЕЖИССЕР МОНТАЖА
CG-СУПЕРВАЙЗОР / ПРОДАКШН ДИРЕКТОР
ФОЛЕЙ АРТИСТ
РЕТУШЬ, СПЕЦЭФФЕКТЫ, ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ
МОНТАЖЕР
ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА
САУНД-ДИЗАЙН
РЕТУШЬ, СПЕЦЭФФЕКТЫ, ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ
«ВИДЕНЬЕ»
Спец-приз
«НА ВОЛНЕ ЭМОЦИЙ»
Спец-приз
BEST INDIE SHORT FILM
FEMALE DIRECTOR
FIRST AUDIENCE AWARD
ORIGINAL SCORE
LEAD ACTRESS
SCREENPLAY
CINEMATOGRAPHY
Konstantin Mordvinov
Nadezhda Igoshina
Alexandra Dubinina
Alexey Kozhevnikov
Alexandra Dubinina
BEST WOMAN DIRECTOR
Alexandra Dubinina
BEST DIRECTOR SHORT FILM
«ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ
ФИЛЬМ»
ФИЛЬМ»
«ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ»
LIFESTYLECINEMA
"ЛУЧШАЯ
РЕЖИССЕРСКАЯ
РАБОТА"
РЕЖИССЕРСКАЯ
РАБОТА"
Alexandra Dubinina
Dmitry Glukhov
Alexandr Shik
Alexandra Dubinina
EDITING
НАГРАДЫ
ФИЛЬМ
ПОБЕДИЛ
ПОБЕДИЛ
ФИЛЬМ
ПРОШЕЛ
ОТБОР
ПРОШЕЛ
ОТБОР
РЕЦЕНЗИИ
АРСЕНИЙ ВЕДЕНИН
Мои личные громкие аплодисменты цветовому решению фильма. Наблюдать за тем, как в серую обыденность по капле проникают простые радости жизни, буквально расколдовывая унылое будничное пространство - настоящий праздник для глаз.
Да и сама идея не менее красива: любовь (в глобальном обще-человеческом смысле) даёт отпор смерти и небытию, когда, казалось бы, надежды уже нет.
На этом кинополотне удивительным образом сошлось и заиграло одним ансамблем абсолютно всё: цвет, свет, картинка, саундтрек и, конечно, актёрское мастерство. Как всё-таки красиво
и завораживающе молчит Петар Зекавица.
и завораживающе молчит Петар Зекавица.
Девушка обнаруживает на остановке молчаливого уставшего от жизни мужчину… с ножом в спине. В то время как все прохожие брезгливо отмахиваются от несчастного, героиня проникается к незнакомцу и решает поучаствовать в его судьбе…
ПИСАТЕЛЬ, КИНОЖУРНАЛИСТ
ТЕЛЕГРАМ КАНАЛ
«ЗАМЕТКИ КИНОМАНА»
«ЗАМЕТКИ КИНОМАНА»
АННА ПРИЛЕПОВА
Это о невидимых нитях, что связывают людей сквозь время, пространство
и молчание. Эти нити — о многом:
об одиночестве, которое звучит в тишине рядом с другими; о безразличии, что ранит не хуже боли; о поддержке, появляющейся внезапно, как свет в темноте; о доброте, которая так бесценна. Это история
о жизни — в её самых простых, но важных проявлениях: взгляде, касании, слове, оставляющем след в памяти и сердце.
и молчание. Эти нити — о многом:
об одиночестве, которое звучит в тишине рядом с другими; о безразличии, что ранит не хуже боли; о поддержке, появляющейся внезапно, как свет в темноте; о доброте, которая так бесценна. Это история
о жизни — в её самых простых, но важных проявлениях: взгляде, касании, слове, оставляющем след в памяти и сердце.
Этот рассказ — напоминание о ценности чувств, о хрупкости каждого прожитого дня. Он о том, как важно уметь видеть смысл в самом существовании.
Пока
ты жив — ты не труп, а значит, у тебя всегда есть шанс. Шанс изменить, понять, почувствовать, обнять, начать сначала.
ты жив — ты не труп, а значит, у тебя всегда есть шанс. Шанс изменить, понять, почувствовать, обнять, начать сначала.
И, пожалуй, самое главное: для меня
это — о родной душе. Той самой, которую узнаёшь сразу, без слов. По глазам,
по дыханию, по тем самым невидимым нитям. И если тебе посчастливилось встретить её — ты уже не захочешь отпускать.
это — о родной душе. Той самой, которую узнаёшь сразу, без слов. По глазам,
по дыханию, по тем самым невидимым нитям. И если тебе посчастливилось встретить её — ты уже не захочешь отпускать.
«Жизнь между нами» — для меня это нечто тонкое, пронзительное, почти неуловимое. Это о невидимых нитях,
что связывают людей сквозь время, пространство
и молчание.
и молчание.
ВЕДУЩИЙ АРХИТЕКТОР БЮРО А4
ЕВГЕНИЙ ДРУЖИНИН
В первой сцене мы видим «типа», который, словно «алканафт», лежит
на скамейке, типа под чем-то или около того. Два случайных человека
на остановке видят «объ**оса» и логично порицают его,
то есть проявляют законо-мерную, пусть
и негативную, но эмпатию.
то есть проявляют законо-мерную, пусть
и негативную, но эмпатию.
Но так как она «психопатка», она эмоци-онально не идентифицирует, что что-то
не так происходит. По факту же она игно-рирует реальность и пребывает в своём умозрительном мире. Ей кажется, что она делает всё правильно, так как она живёт всегда «навеселе». Но по факту радоваться-то нечему, так как чел на том свете, да ещё и убиенный, почти мученик.
не так происходит. По факту же она игно-рирует реальность и пребывает в своём умозрительном мире. Ей кажется, что она делает всё правильно, так как она живёт всегда «навеселе». Но по факту радоваться-то нечему, так как чел на том свете, да ещё и убиенный, почти мученик.
В конце фильма он просыпается
в её реальности, начинает говорить.
Нам кажется, что она его пробудила,
но на самом деле это начало фильма
— то, что было до ножевого ранения.
То есть удар нанесла она сама, бросила его там, а потом снова начала сначала, так как, повторюсь, она «психопатка».
Когда появляется девочка, она на первый взгляд проявляет доброту, но, если подумать, её эмоциональные реакции
— это реакции хорошо социализирова-вшегося «психопата», который даже
не осознаёт, что с ним что-то не так. Далее срабатывает её синдром спасателя. Фактически она берёт труп (мёртвого чела) и катается с ним по парку, гуляет с ними «кайфует» с ним.
не осознаёт, что с ним что-то не так. Далее срабатывает её синдром спасателя. Фактически она берёт труп (мёртвого чела) и катается с ним по парку, гуляет с ними «кайфует» с ним.
Есть ещё идея, но это банально: что он по сути мёртвый писатель, забытый и отвергнутый людьми. Но она находит его книгу на остановке, читает её и весь день живёт с ним в голове. В конце он пробуждается,
потому что его полюбили.
АРТ-ДИРЕКТОР
CG MOTION DESIGNER
2D/3D И MAPPING-ДИЗАЙНЕР
ОСНОВАТЕЛЬ ГРУППЫ ВК
ADOBE AFTER EFFECTS
ADOBE AFTER EFFECTS
АРТ-ДИРЕКТОР
КОНЦЕПТ-ХУДОЖНИК
MOTION-DESIGNER
ОСНОВАТЕЛЬ SMASLOM.PROD
СЕРГЕЙ МАСЛОВ
Фильм, который я посмотрел вчера, неожиданно отбросил меня в универ-ситетские годы — во времена киноклубов, академического кино и поиска смысла
в искусстве. В нем прозвучали отголоски Бергмана и его «Седьмой печати».
Стилистикой, подачей ассоциативно возникло чувство конфронтации человека и мира, пронзительная безнадежность
и поиск ответа на глубинные внутренние вопросы. Удивительно, как образ трупа, сыгранного потрясающим сербским актером Петаром Зекавица, оказался гораздо более живым, чем окружающий его мир — мир, лишенный сочувствия, тепла и подлинных эмоций. На этом фоне единственный человек, который увидел
в главном герое жизнь, стал буквально дыханием, заполняющим пустоту, оживляющим и одухотворяющим.
и поиск ответа на глубинные внутренние вопросы. Удивительно, как образ трупа, сыгранного потрясающим сербским актером Петаром Зекавица, оказался гораздо более живым, чем окружающий его мир — мир, лишенный сочувствия, тепла и подлинных эмоций. На этом фоне единственный человек, который увидел
в главном герое жизнь, стал буквально дыханием, заполняющим пустоту, оживляющим и одухотворяющим.
Постепенное пробуждение героя
из эмоционального оцепенения,
из транса выгорания — это опыт, который, пожалуй, знаком каждому.
В фильме очень много про психологию: про депрессию, одиночество,
про болезненное взаимодействие человека и социальной среды, живущей по жестким, застывшим правилам.
Меня тронуло, как деликатно показан путь возвращения человека к себе —
к живости, к смыслу, к способности чувствовать. Сцена салюта стала для меня точкой катарсиса: яркой, гротескной
и очень честной. Она словно фиксирует момент, когда герой внезапно осознаёт, что произвел внутренний перелом —
и оказывается, что он уже давно вышел
из тьмы.
к живости, к смыслу, к способности чувствовать. Сцена салюта стала для меня точкой катарсиса: яркой, гротескной
и очень честной. Она словно фиксирует момент, когда герой внезапно осознаёт, что произвел внутренний перелом —
и оказывается, что он уже давно вышел
из тьмы.
Фильм пронзительный, тонкий и искренний.
Такой опыт хочется не просто смотреть, а проживать.
Такой опыт хочется не просто смотреть, а проживать.
ООО «ИНТЕРСТЕЛЛАР»
115114, г Москва, Даниловский р-н, Дербеневская наб, д. 7 стр. 22,
помещ 12
Дубинин Дмитрий Максимович
+79859663344
ceo@dubinindm.ru
115114, г Москва, Даниловский р-н, Дербеневская наб, д. 7 стр. 22,
помещ 12
Дубинин Дмитрий Максимович
+79859663344
ceo@dubinindm.ru
Номер прокатного удостоверения: 111014025
Дата предоставления (выдачи) прокатного удостоверения: 22.04.2025 г.
Дата предоставления (выдачи) прокатного удостоверения: 22.04.2025 г.
ПРОИЗВОДСТВО
ПРОКАТНОЕ
УДОСТОВЕРЕНИЕ
УДОСТОВЕРЕНИЕ
